HopeRiver's Valley: Колористика. Часть 6: Контрасты - 4) Контраст дополнительных цветов

4. Контраст дополнительных цветов

Дополнительные цвета я уже затрагивала в Колористике Часть 2: Цветовой круг.

Напомню, что дополнительные цвета - это те, которые будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет. Каждый цвет имеет лишь один единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным. В цветовом круге дополнительные цвета расположены диаметрально один другому.
В соответствии с цветовым кругом Иттена существуют следующие пары дополнительных цветов:

жёлтый - фиолетовый;
жёлто-оранжевый - сине-фиолетовый;
оранжевый - синий;
красно-оранжевый - сине-зелёный;
красный - зелёный;
красно-фиолетовый - жёлто-зелёный.

Если мы проанализировать эти пары дополнительных цветов, то видно, что в них всегда присутствуют все три основных цвета: жёлтый, красный и синий:

жёлтый - фиолетовый = жёлтый, красный + синий;
синий - оранжевый - синий, жёлтый + красный;
красный - зелёный = красный, жёлтый + синий.

Использование дополнительных цветов в одной схеме создает очень сильный контраст (красный-зеленый, желтый-фиолетовый). Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают произведению статически прочную основу воздействия.
Однако помимо этого каждая пара дополнительных цветов обладает и другими особенностями. Так, пара жёлтый-фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и тёмного. Красно-оранжевый - сине-зелёный это также не только пара дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого.

В принципе, на этом можно было бы и остановиться при описании контраста дополнительных цветов. но для тех, кто хочет разобраться в озвученном выше "пропорциональном соотношении", я хочу поделиться найденной информацией. Для этого возвращаюсь к коэффициентам светлоты Гете, которые мы рассматривали в контрасте светлого и темного, :

жёлтый: 9

оранжевый: 8

красный: 6

фиолетовый: 3

синий: 4

зелёный: 6

Далее немного простейшего математического ковыряния для выведения отношения светлот основных пар дополнительных цветов:

жёлтый : фиолетовый = 9:3 = 3:1 = 3/4 ;1/4
оранжевый : синий = 8:4= 2:1 = 2/3 ; 1/3
красный : зелёный =6:6=1:1=1/2:1/2

Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти данные, то необходимо использовать эквиваленты, обратные соотношению световых величин. То есть, жёлтый цвет, будучи в три раза сильнее, должен занимать лишь одну треть пространства, занимаемого его дополнительным фиолетовым цветом.

Итак, для гармоничных соотношений плоскостей, заполненных дополнительными цветами, характерны следующие пропорции:

жёлтый : фиолетовый = 1/4 : 3/4
оранжевый : синий - 1/3 : 2/3
красный ; зелёный = 1/2 : 1/2

Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цветов могут быть выражены следующими цифровыми соотношениями:

жёлтый : 3 оранжевый: 4 красный: 6 фиолетовый: 9 синий: 8 зелёный: 6

Или:

жёлтый : оранжевый =3:4
жёлтый : красный =3:6
жёлтый : фиолетовый =3:9
жёлтый : синий =3:8
жёлтый : красный : синий =3:6:8
оранжевый : фиолетовый : зелёный =4:9:6

Соответствующим образом можно представить также и все другие цвета в их соразмерной связи между собой.

Круг гармоничного соотношения основных и дополнительных цветов в их пространственных характеристиках

Представленная система количественных соотношений имеет силу только при использовании цветов в максимальной их яркости. При её изменении меняются и соответствующие размеры цветовых площадей. Оба фактора - и яркость, и размер цветовой плоскости самым тесным образом связаны между собой.

Хоть и понимаю, что уже много написано про дополнительные цвета, но хочу остановиться на еще одном важном их использовании - не только в их собственно контрастных качествах, но как основу интересных смесей. Для придания цвету мягкости и реалистичности в основной цвет добавляют противоположный, снижая таким образом, его насыщенность. С помощью двух дополнительных цветов можно получить особенно красивые серые тона. Старые мастера добивались столь цветного серого тона, например, благодаря тому, что на основной цвет полосками накладывали противоположный ему или же покрывали первый цветовой слой тончайшим слоем дополнительного к нему цвета. Пуантилисты добивались цветного серого тона другим способом. Они наносили чистые цвета мельчайшими точками рядом друг с другом, а появление собственно серого тона происходило уже в глазах зрителя.

Наконец, перейдем к примерам использования контраста дополнительных цветов в живописи, а потом и на наших миниатюрах: